Pazartesi akşamı, EDM DJ ve yapımcı Zedd Twitter aracılığıyla Sheck Wes'in kaçınılmaz hiti Mo Bamba'yı 17. yazındaki ilk çıkışından bir yıldan fazla bir süre sonra duyduğunu duyurdu. Sheck Wes'in Mo Bamba şarkısını ilk kez duydum… ve çok fazla sorum var, diye tweet attı.
Hahahah zedd tweetini silmiş pic.twitter.com/EqhMFIt5gS
— Ryan (@mcitylove) 2 Ekim 2018
EDM müzisyeni arkadaşı A-Trak, Zedds'in tweetini gördü ve 'Yılın en iyi şarkısı' yanıtını verdi. Başka bir dans müziği DJ'i olan Alison Wonderland, basit bir Mhm ile ona iki sent verdi.
Mhm
— ALISON WONDERLAND (@awonderland) 1 Ekim 2018
Bu noktada Zedd şarkı konusundaki duruşunu netleştirdi. Siz kesinlikle aklınızı kaçırdınız, diye tweet attı.
Haha hayır. Saf dahi şarkı. Toplam yenilik. İnsanları bir kulübe nasıl dahil ettiğini görmelisiniz.
— A-Trak.. hey yeni videomu gördün mü? (@atrak) 1 Ekim 2018
A-Trak, Mo Bamba'nın tam bir yenilikle desteklenen saf dahi bir şarkı olduğunu tweetleyerek Zedd'e bir anlam vermeye çalıştı. İnsanları bir kulübe nasıl dahil ettiğini görmelisiniz, diye devam etti. Zedd, konuşmayı genel bir katılmama konusunda hemfikir olarak bitirmeye çalıştı ve A-Trak, tutarlı kitle yanıtlarına dayanarak nesnel olarak katılmamanın hiçbir yolu olmadığını yanıtladı. O kadar ileri gitti ki, Zedd'i şarkının halk arasında nasıl çınladığını görmesi için davet etti.
haha özür dilemene gerek yok kardeşim Müziğin güzel yanı i:l: herkesin kendi fikirleri/beğenileri/beğenmemeleri olabilir. Müziği melodiye, akorlara, yapıya, sözlere göre değerlendiririm. Ben bir müzisyenim. :) bir kulübün nasıl tepki vereceği benim karar verme yöntemime girmiyor :) her biri kendine göre<3< p>— Zedd (@Zedd) 2 Ekim 2018
Daveti kabul etmek yerine, Zedddug daha da ileri gitti ve şarkıyı sevmemesinin neden sorun olmadığını açıkladı: 'Müziği melodiye, akorlara, yapıya, sözlere göre değerlendiriyorum. Ben bir müzisyenim. :) bir kulübün nasıl tepki vereceği benim muhakeme yöntemime girmiyor :) her biri kendine göre.' İfadeler bir yana, açıklama hem Sheck hem de şarkının yapımcıları için bir tokattı: Take A Daytrip ve 16 yaşında .
Dokuz yıl önce NYU'daki Clive Davis Enstitüsü'nde tanışan 25 yaşındaki Denzel Baptiste ve David Biral'den oluşan Take A Daytrip, Zedds'in tweetine yanıt verdi ve şarkının aslında müzikal olarak nasıl ve neden geliştirildiğini tam olarak açıkladı.
- Bir Günlük Geziye Çıkın (@take_a_daytrip) 2 Ekim 2018
İlk iki akor Emaj & Fmaj 5. & A harm min'de 6. akor, A harm min'de 3. akor Bmaj yoktur, bu nedenle E harm min'den ödünç alınmıştır. F-B'nin bu aralığı, klasik müzikte gerilim oluşturmak için yaygın olan bir tritondur.
Aşk,
Mo Bamba üreticileri
Take A Daytrip ile minimalist müziğin değeri, Sheck Wes'in içgüdüsel yaratıcı süreci ve üretim süreçlerinde müzik teorisini nasıl kullandıkları hakkında konuştuk.
Zedd tweeti ne zaman ve nasıl dikkatinize sunuldu?
Denzel Baptiste : Zedd tweetini ilk olarak Joe [Coscarelli] New York Times Instagram hikayesinde paylaştı. O yaptı Zedd's The Middle'dan bir parça ondan hemen önce Mo Bamba'dan bir parça bizimle . Hikayeyi fark etti çünkü aramızda ortak bir ilgi var. Aslında ilk başta [Zedd]'in şarkıyı bağırarak söylediğini düşündük.
David Biral : Cumartesi günü de Joe'yu aradık çünkü The Middle şarkısını yazan kız Sarah Aarons ile çalışıyorduk. Zedd'in ertesi gün Mo Bamba hakkında tweet atması tamamen rastgele bir şeydi. İlk başta, Ah bu harika, Zedd'in Mo Bamba hakkındaki gönderisi gibiydik. Bu, A-Trak yanıt vermeden önce. A-Trak ve Zedd arasındaki tepkiyi görmeye başladığımızda, Zedd bir noktada şarkıları akorlardan ve melodilerden nasıl değerlendirdiğini ve bir plağın müzikalitesini anlattığını söyledi. Sonra ben müzisyenim dedi. Yani bizim için, aydınlatmak istediğimiz şeylerden biri buydu.
Hip-hop yapımcılarında çoğu zaman basitliğin deneyimsizlik olarak görüldüğünü hissediyorum. Bizim için sadece şunu söylemek istedik, Hey, müzik teorisi hakkında da bir iki şey biliyoruz. Akorları ve notaları olan bir şarkı yapmak için ne gerektiğini ve üç tonun insanlara ne hissettirdiğini biliyoruz. Bazen bu şeyler, bazı insanların düşündüğü gibi hip-hop'ta rastgele değildir.
David Biral (solda) ve Denzel Baptiste, Stefan Kohli
Tweetin bu akorların müzikalitesini gerçekten bozdu. Daha az deneyimli olanlar için, burada neyi yıktığınızı tam olarak açıklayabilir misiniz?
Denzel : Bu şarkıyı yaparken - ve herhangi bir şarkı yaptığımızda - stüdyoda oturup bunun hangi interval olduğunu veya bunun hangi akor olduğunu ya da gerçekten bunlardan herhangi birini düşünmüyoruz. Sadece belirli duyguları harekete geçirmek için ne yapmamız gerektiğini biliyoruz. Sheck ve 16[yold] ile bu şarkıyı yaparken, onlar da tam olarak böyle çalışıyor ve bu yüzden birlikte çok iyi çalışıyoruz. Temelde sadece sezgiyle çalışırlar. Bu şekilde müzik yapmak bazen kuralları çiğnemenize neden oluyor. Sheck'in aktarmaya çalıştığı bu özel duyguyu gerçekten sadece biz uyandırmaya çalışıyorduk. Bununla, sezgiyi takip ederek, arkasındaki teoride biraz yenilik yaptı.
Bence bu, yedi notalı ölçekte kalmanın belirli kurallarına bağlı kalmayan birçok rap yapımcısı için yaygın bir durum. Geleneksel olarak, Zedd'e tweet attığımız şeyin dökümü, normal pop müzikte yaygın olmayan şeyler yapmamızdı. Ama mutlaka rastgele değildi, sadece sezgilerimize dayanıyordu. Ve sonra, teorinin arkasında ne olduğunu hala biliyoruz. Bu şarkıyla birlikte bas notada E ile başlıyor. Bas çizgisi ve Sheck'in vokalleri aynı şeyi yapıyor, bu yüzden küçük bir ikinci sıçrama, yani bir nota yukarı atlıyor, bu da E minör anahtarının dışında. Ve sonra, başka bir aralık olan üç tona atlar. Bunu yaptık çünkü o an doğru geldi ve istediğimiz duyguyu ortaya çıkardı.
David : 'Ah, üç ton yapmalıyız ve şunu yapmalıyız' gibi bir şey değildik. Daha adildi, Sheck'in hissettiği ve 16'nın hissettiği buydu. Bu hissettiğimiz şeydi.
Denzel : Evet, bir şey yaratırken, sürecimizin en büyük kısmı sadece belirli duyguları ortaya çıkarmaktır. Nasıl geldiğimizi incelemek, kilisede müzik öğrenmek...
David :Yedi yıl klasik piyano eğitimi aldım. Her iki ortak ilham kaynağımız da Nirvana ve Adalet'e dayanıyor. Nirvana klasik müzikten, Adalet ise klasik müzikten çok şey alır.
Denzel : Ve kesinlikle hepsi kuralları çiğniyor. Müjde şarkılarında bile, özellikle duygu uyandırmak için bir düzen bozarlar, garip şekillerde yer değiştirirler. Bunlar, deneyimlediğimiz şeylerdir, ne zaman yaratırsak bilinçaltımızda alet kutumuzda olan şeylerdir ve sonra tamam biliyoruz, bu duygu için, kulağa şöyle gelmelidir. Kulağa nasıl geldiğinin sadece hafızasından çekiyoruz. Daha sonra, gerçeğin ardından, 'Oh, bu aslında küçük bir saniye, bu şöyle böyle' diyebilirsiniz. Düşünce süreci budur.
David : Evet, geri dönmek için, Zedd'e attığımız tweet sadece 'Hey, biz de müzisyeniz. Ve biz de bunları anlıyoruz.' Konuya geri dönersek, birçok insan hip-hop'a basitlik veya deneyimsizlik olarak bakar ve biz sadece bazen bunun kasıtlı olduğunu kanıtlamak istedik.
Mo Bamba'nın müzikalitesi ile ilgili tweet'inizde, klasik müzikte yaygın olan şeyi, gerilim yaratmak için yaptığınızı açıkladınız. Bugünlerde hala klasik müzik dinliyor musun yoksa arada bir dinlediğin bir şey mi?
Denzel : Evet, şu anda bizim için Hans Zimmer'den çok ilham alıyoruz. Muhtemelen bunu klasik bir şekilde daha baskın bir şekilde dinleyeceğiz.
David : Herşeyden dahafazla. Evet.
Denzel : Sadece konuştuğu şeyleri incelemek, röportajlarına ve kamera arkası videolarına bakmak bile tam olarak bunu yapıyor. 'Tamam bu nota bu nota, bu bir soru oluşturuyor' diyor. Bu nottan bu nota, bu gerilimdir. Bu nottan bu nota, işte bu öfke.' Her duyguyu tam olarak tanımlayabilecektir. Bu noktada, hala kesinlikle her şeyi öğreniyoruz, ancak bazılarını eksik yapıyoruz. Belirli duyguları kesinlikle belirli aralıklarla belirleyebiliriz, ancak Hans'ın olduğu noktaya gelmek, her duygudan oluşan bir alet çantasına nasıl sahip olacağımızı bilmek ve onları dışarı çıkarabilmek, işte tam da bu noktaya gelmek istiyoruz.
çok seviyorum @Marvel bunun bir parçası olmamız için. Daytrip'ten giriş puanı ❤️ pic.twitter.com/TJz7ezcKO0
- Bir Günlük Geziye Çıkın (@take_a_daytrip) 4 Ekim 2018
Bir hip-hop yapımcısı olmak için müzik teorisini anlamak ne kadar önemlidir?
Denzel : Hip-hop yapımcısı olmak için müzik teorisi bilmeniz gerektiğini düşünmüyorum. En önemli şey -bence müzikteki herhangi bir şeyle- sadece sezginizle temas halinde olmaktır çünkü neyin doğru olduğunu bileceksiniz, insanların ne hissetmesini istediğinizi bileceksiniz ve ne hissettiğinizi bileceksiniz. Bununla gerçekten temasa geçtiğinizde, tüm kuralların ne olduğunu unutursunuz ve kurallar dahilinde yenilik yapabilirsiniz. Onları büker ve yapmalarını istediğiniz şeyi yapmaya çevirirsiniz - o zaman başarılı olursunuz.
Sırf her akoru veya her aralığı veya bunların hepsini biliyor olmanız, mutlaka harika bir şarkının çıkacağı anlamına gelmez. İkisi arasında bir dengeye sahip olmak - sezginizi bilmek ve güvenmek - ardından arkasında tam bir alet çantası bilgisine sahip olmak bir tür tatlı nokta. Bu konuda en iyilerden biri olduğunu düşündüğümüz Mike Dean'den çok fazla ilham alıyoruz. Açıkçası, tüm kuralları biliyor, en yetenekli müzisyenlerden biri. Ve sonra, hala onları kırıyor.
David : Bir şarkı yaptığımız ya da bir beat yaptığımız zamanlar oluyor ki, 808'de kasten yanlış bir nota çalıyoruz, sadece bize hissettirdiği için.
Denzel : Daha çok bir alıntı gibi yanlış notu alıntılayın. Gerçekten, hiç yok: Sadece 12 not var.
David : Bence hip-hop bir tür olarak kuralları çiğnemekle ünlü. Hip-hop'un doğuşu, disko kayıtlarını örneklemek ve araları loop'larda çalmaktan ve sonunda rapçiler oraya atlamadan önce bunları enstrümantal hale getirmekten gelir. SoundCloud dönemini dinliyorsunuz, bunun gibi şeyler, insanlar 808'i yanlış oynuyor ve işler bozuluyor. XXXTentacion , Smokepurpp , bu adamlar karışık olmayan şarkılardan platin alıyorlar. Hip-hop, gerçekten kuralları çiğnemekle ilgilidir. Kendi türü içinde gelişmeye devam eden, bütün bu karşı kültürdür.
Denzel : Ve sonra sadece kuralları kendileri yenileyin, sonra bu yeni kurallar sonunda diğer türlere aktarılır.
David : Onu seviyoruz, hip-hop eğlenceli. Gerçekten her şeyi yapabilirsin ve başka hiçbir türde her istediğini yapamazsın deme ama hip-hop kesinlikle bu açıdan daha bağışlayıcı bir tür, gerçekten ne istersen yapabilir ve tüm kuralları çiğneyebilirsin. Mo Bamba gibi bir şarkıyla bitirebilirsin, burada sadece tek seferlik bir serbest stil var, bilgisayar bozuluyor, ritmi düşüyor ve gerçekten de tüm şarkı o gecenin duygusundan oluşuyor.
Yapımcıların bizi ritimlerin olduğundan daha basit olduğunu düşünmemiz için kandırdığını mı düşünüyorsunuz?
Denzel : Bence bu sadece algı, çünkü gerçekten, bazen minimal ve basit olmak, her şeyi maksimalist bir şekilde ortaya koymaktan daha zordur. Çünkü ne olduğunu bilmek Olumsuz orada olması gereken, orada olması gerekeni belirlemekten bile daha zor.
David : Bazen müzikte notalar kadar boşluklar da önemlidir. Bu gerçekten inandığımız bir şey. Müzik iniş çıkışlardan geçer. Mesela, minimalist dönemleriniz olacak ve sonra dubstep gibi, maksimalizm gibi şeylere sahip olacaksınız.
Denzel : Kesinlikle hepsi bir sarkaç üzerinde, ileri geri sallanıyor. Bir şey o kadar minimalist oluyor ki gidecek hiçbir yer kalmıyor. Geriye, tüm kalıbı maksimalist bir şeye dönüştürmek için diğer tarafa doğru sallamanız gereken sadece birkaç unsur kaldı. Sonra o şeylerin kesildiği yerde aynı şeyi tekrar yapıyor.
Günün sonunda en önemli şey, sanatçının gerçekten kendisi olması için yer açmaktır.
Anlıyoruz, Pekala, artık buna ihtiyacımız yok, bu temel unsur. Bu elementi atalım, artık buna ihtiyacımız yok, geriye kalan bu. Bunu görmek gerçekten ilginç: Tamam, bu yapımcı her şeyi çıkardı. Bunu çıkarmanın mümkün olduğunu bile bilmiyorduk ve o sadece bu kaldı. Temelde 808 olan bazı şarkılar var. Bence Kanye ve Mike Dean ve bu adamlar bu konuda en iyiler. Sadece diyorlar ki, bu diğer dolgu maddelerine ihtiyacımız yok, önemli olan bu. Sadece temel öğelerin ne olduğunu seçmeyi nasıl seçtiklerini görmek gerçekten ilginç.
David : Günün sonunda, üretme şeklimiz ve müziği görme şeklimiz, yaptığımız herhangi bir ritmin veya enstrümanın son enstrümanı vokaldir. Bir şey yaptığımız her seferinde, vokal için yer olduğundan emin olmak istiyoruz, değil mi? Bir kaydı karıştırırken bile, vokalin öne çıkması için frekans aralığı içinde boşluk bıraktığımızdan emin oluyoruz. Günün sonunda en önemli şey, sanatçının gerçekten kendisi olması için yer açmaktır. Ve gölgede kalmayın, daha çok tamamlayın.
Bu akorları ve hissettiğiniz gerilimi açıkladınız. Onları inşa ederken, hangi duyguyu ortaya çıkarmaya çalışıyordunuz?
Denzel : Sheck ile ilk bağlantı kurduğumuzda, tüm bu insanların onu aramasından ve tüm bu şirketlerin ve A&R'lerin merkezi olmaktan ve onun bir parçası olmaya çalışan insanlardan duyduğu hayal kırıklığı hakkında çok konuşuyordu. Bu şarkının konusu gerçekten bu. Orada bir hayal kırıklığı var, ama aynı zamanda alt ton da harika: Bir tür kutlama gibi.
David Bu, basketbolcu Mo Bamba'nın da aynı zamanda yaşadığı bir şeydi.
Denzel : Bu yüzden 'Mo Bamba' şarkının tamamına paralel gibi. Onunla yarı yolda buluşmadan önce ritme başladık. Ve sonra oraya vardığında, Pekala, kesinlikle duygu bu gibiydik. O oradaydı ve her şeyi bizimle birlikte yönlendiriyordu, biz de aynen şöyleydik, Yapmamız gereken tam olarak bu.
David: Ve onu stüdyoya davet eden 16 kişiydi. 16, Oh, bu konuda kimin mükemmel olacağını biliyorum.
Denzel : Sanırım 16 başladığımız şeyi duyduğunda, Shecks'in duygusal aralığına uyduğunu anladı. Çünkü ondan önce çıkardığı şarkı, Live SheckWes Die SheckWes, aynı duygusal alt tondaydı. Stüdyoda bu duyguya ve duyguya sahip olmak - bizim yaptığımız gibi her şeyi bir kenara koymak - sonra dünyanın dört bir yanındaki kulüplerdeki insan kalabalığının şarkıyı bırakırken hepimizin hissettiği aynı duyguları hissettiğini görmek, Pekala, işte bu gibiydi. doğru yaptığımızı nereden biliyoruz.
Bu alanda ilham kaynağı olarak Mike Dean'den bahsettiniz. Kendinizi savunurken ve 'Hey, biz de müzisyeniz' derken onun gibi birinin araya girmesi nasıl bir duyguydu?
Aynen öyle. Bu benim Travis sosum. Başından beri) onu parçaladığınız için teşekkürler. Çoğu insan anlamıyor.
- MIKE DEAN! #MWA (@therealmikedean) 3 Ekim 2018
David : Her şeyi doğru yaptığımızı kabul ettiğini görmek kesinlikle harika bir duyguydu. Kesinlikle bu tür bir prodüksiyonun planını Travis ile birlikte yazdı ve benim güzel karanlık bükülmüş fantezim gelmiş geçmiş en sevdiğimiz rap albümüdür. Bunda büyük bir rol oynadı, bu yüzden sadece bunu görmek, Pekala, doğru yoldayız.
Denzel : Mike'ın hip-hop topluluğu, kültür ve müzik için yaptıklarına saygı göstererek aynı kategoride düşünülmek bile kesinlikle bir onurdu. Bunun bir parçası olmak ve bunun gibi her tür sesin önünü açan biri tarafından kabul görmek harika. Bu delilik. Bu sadece çılgınca.
'Ah, bu basit bir vuruş, müzikalitesi yok, bana 2 Chainz Watch Out, Lil Yachtys 'Minnesota ve hatta OG Macos 'U Guessed It'i hatırlattı. Alıntı yapmanın, 'görünüşte basitleştirilmiş müzik'in değeri hakkında ne düşünüyorsunuz?
Denzel : Bir duyguyu iletmek için pek çok şeyi çıkarabilir ve neyin önemli olmadığını anlayabilirsiniz. Bir duyguyu ve sesi iletmek için belki tek bir şeye ihtiyacınız var.
David : Bir grup gibi çalıyoruz, bu yüzden sadece duvara bir şeyler fırlatıyoruz. Ortaya çıkan herhangi bir fikir, kaydediyoruz. Sonra olaydan sonra onunla oturuyoruz ve diyoruz ki, tamam, bu muhtemelen ortaya çıkabilir, bu belki buraya gidebilir, buradaki tüm alana ihtiyaç bile olmayabilir. Bazen duvara fırlattığın tüm bu şeyler öylece çıkarılabilir, çünkü o küçük bir şeyi eklemek onu şu ya da bu hale getirebilir.
Denzel : Bir nevi duyguyu da öldürebilir. Bence bu genel olarak sadece sanat ve kültür, çünkü tarihe dönüp Picasso'ya bakarsanız, aşırı minimalizmdi. Onun bildiği şeyler en az olanlardır. Quincy Jones, Kanye West, bunlar en minimal olanlar. Steve Jobs bile bilgisayarlarında pek çok seçeneği kısıtladı: Bunu değiştiremezsiniz, bunu değiştiremezsiniz. Markalama, bilgisayarda yalnızca beyaz bir arka plandır. Etrafında hiçbir şey yok. Bu sadece minimal ve bence bu müzikte de ortaya çıkıyor çünkü bu sadece kültürün bir parçası. Sonunda işler daha özlü hale gelir, daha minimalist hale gelir. İnsanlar gerçekten anlıyor.
David : Bence en iyi maksimalist prodüksiyona sahip insanlardan bazıları, Skrillex gibi hala en göze çarpan parçaları seçiyor, yine de duymanızı ve hissetmenizi istediği en önemli parçaları seçecek. Bence herhangi bir türde, minimalizm veya maksimalizm, müziğin parçaları ve hangilerini ilerletmek istediğinizle ilgili.
Sheck'le çalışmak nasıldı?
Denzel : Sheck ile çalışmak harika. Ne istediğini tam olarak bilen sanatçılardan biri çünkü sadece sezgiye önem veriyorlar ve sadece bir şeyler hakkında nasıl hissettiklerine önem veriyorlar. Gerçekten endişelenmiyorlar, bu doğru mu, bu yanlış mı? İnsanlar bundan hoşlanacak mı? Bu kişi ne düşünecek? Kelimenin tam anlamıyla, bu hoşuma gitti. Ve bizim için çok daha kolay çünkü neyi sevmediklerini biliyorlar.
David : Mo Bamba tek seferlik bir serbest stildi. Sanırım her zaman bir melodi koşusuna dalmaya ve 'Tamam, hadi bunu keselim ve ondan bir şeyler çıkarabilecek miyiz' gibi olmaya alışmışızdır. Ama Sheck'in tepki verme şekli, tıpkı Nah gibiydi, işte bu. Tam olarak ne istediğini bilmek söz konusu olduğunda cehennem gibi tutkulu. Oradan yüzde 100 sahibi olacak.
Denzel : Bir şarkıda ilk kez böyle bir şey yapmak için belirli bir tür deha gerektiğini düşünüyorum - bir şarkıda zirveye tırmanan bir şarkı. İlan panosu bir serbest stil çizelgeleri. Bunu yaparken bunu düşünemezsin. Bazı şeyleri analiz edemezsin. Hiçbir şeye referans olamazsın. Zamanın yok. Hiçbir şeyle karşılaştırmak için zamanın yok. Bu durumda yapacağın tek şey, yaptığı şey, sadece sezgisini dinlemekti. Bu şarkıyı yarattı.
Eklemek istediğiniz başka bir şey var mı?
David : Bu tweet ile çok dikkat çektik. Ama sadece Zedd'in gerçekten saygı duyduğumuz biri olduğunu söylemek istedik. Ve o bizim - eğer bu röportajı okuyorsa veya bunu görüyorsa - kesinlikle onunla sohbet etmeyi ve sadece müzik hakkında konuşmayı çok isteriz. Bence EDM'nin kendisi pop müziği bir noktada çok ileri itti ve hip-hop şu anda o anı yaşıyor. Bence sadece ilgi alanlarımız ve müzikal olarak nereden geldiğimiz hakkında konuşmak harika bir sohbet olurdu. Ve bunun sığır eti ya da onun gibi bir şey olduğu algısı ne olursa olsun, onu tamamen ezin.
Denzel : Evet, kesinlikle sanat üzerine bir tartışma ve hepsi bu. Günün sonunda öznel olduğu için herkesin görüşü bu konuda geçerlidir.